“王志文这段11分钟的台词资本分配杠杆风险，被认为是台词中的教科书。”在B站，一段出自2001年电视剧《黑冰》的视频，得到近百万播放量。
王志文饰演游走于黑白之间的高智商罪犯郭小鹏，这是他在剧中最后的独白。这位演员展现出优秀的台词表演功底，将一位走到人生尽头、几近癫狂的毒枭的内心层层剥开，这段富于感染力的独角戏，被今天的年轻观众反复品味。郭小鹏之外，他饰演的其他经典角色比如《天道》中的商业奇才丁元英，也在视频网站中享受着S+级别大剧主角的热度，尽管这些剧集已经问世多年。
近日，一场围绕王志文影视形象展开的讨论在上海图书馆东馆阅剧场展开。一千名观众将讲座现场挤得满满当当，走道上站着许多慕名而来的人。从现场的观众构成来看，王志文的影迷几乎覆盖了老、中、青不同年龄层，性别比例也较均衡。
一方面，这与王志文持续耕耘的演艺事业有关，34岁即拿下金鹰、飞天、白玉兰三项电视剧大奖，是最年轻的大满贯获得者，迄今出演了上百部影视作品；另一方面，也和他独具一格的荧屏形象有关，30年前，他是《过把瘾》中的另类情圣，风靡大江南北，30年后，他化身《叛逆者》里的顶级卧底，依然是锁定观众视线的焦点。
这场近3个小时的论坛被命名为“我们这个时代的‘狂人’”。现场不止一位学者提到，王志文与法国新浪潮影星让-保罗·贝尔蒙多在形象上有相似性，后者代表作之一是《狂人皮埃罗》。
回溯王志文的演艺生涯，他塑造过诸多堪称“狂人”的形象。在《我爱我家》中，他客串过一位身穿皮夹克、说话无厘头的古怪青年。在《荆轲刺秦王》中，他饰演的嫪毐也是一个癫狂人物。王志文通过独具风格的演绎，让这些神经质的角色变得合理和现实。
在学者毛尖看来，“狂人”是王志文本人精神气质的一种表达。“这种形象一般是时代精神达到一个峰值，美学发生转换时在一个演员身上的赋形。这种形象是一种政治形象，也是一种经济形象，是一种美学形象，一种上下层建筑沟通时的文化形象。”
在回应一位观众提出的何谓这个时代的“狂人”时，王志文答道：“我们力争去做一个内心自由的人，但每一个人所处的环境是没有办法回避的。在一个没法回避的环境当中，去求索那一份自由，我认为就是狂人。”
90年代的另类情圣
王志文30多年的演艺生涯，也是中国社会剧变的30年。不同年代的影视剧折射着当时的社会思潮，而少有演员如王志文一般，能够自如地穿梭其中，吸引不同时代的观众。他是情人也是书生，演过刑警也演过毒枭，他塑造的多变复杂的人物在观众心中留下深刻的印记。
1991年，王志文凭借《南行记》中的表演崭露头角。1993年《过把瘾》的热播促成了王志文、江珊这对国民CP鼻祖。在这部改编自王朔小说的都市爱情剧里，很多年轻男女找到了与之共鸣的情感体验。当时不到30岁的王志文以“非主流英俊”的形象登场，在港台明星之外提供了另一种追星选择，凭借特殊的气质和魅力，成为初代“顶流”。随后，他在娄烨执导的《周末情人》里饰演不羁的摇滚青年，在《东边日出西边雨》里出演留长发、开吉普的艺术家。作为歌手和唱作人，他还推出过《想说爱你不容易》的唱片。这些影视作品和歌曲，都折射着上世纪90年代爱情观的演变。
在学者朱康看来，如果说80年代的小说和影视给观众提供的爱情经典形象都是“浪漫爱”，即一对一的忠诚，那么进入90年代以后，爱情发生了变化，再也没有所谓永恒的情感。90年代的爱情，一方面是自我的疏离，另一方面是情侣间的替补，“80年代的浪漫爱在90年代解体，爱情变成了替补之爱”。
王志文和江珊在《过把瘾》中塑造的方言和杜梅，表达了那个时代人们普遍的情感困惑。王志文在90年代出演的与情感有关的影视剧中，也都展现了情感关系的变化。朱康说：“自我疏离的人最终在爱情里体验到多样的可能，也面对着情感不确定的新风险。”
情感剧之外，王志文在谍战剧、刑侦剧中也塑造了诸多经典人物，比如被观众奉为经典的《无悔追踪》里，他饰演了一个潜伏大陆数十年的特务冯静波。这部电视剧用18集讲述了一个跨越40年的故事，刘佩琦饰演的警察肖大力追踪特务冯静波，结果自己在特殊时期被阴差阳错打成特务，而冯静波则几十年如一日努力包装自己，甚至数次当上了令人钦佩的模范。
影评人丁雄飞认为，该剧近乎传奇的情节设定，把几代人的坎坷和对手、亲人、朋友、同事、邻里的复杂关系，以及北京的人文景观、时代沧桑巧妙地编织在一起。“据说导演尹力看中王志文，是因为他在《南行记》《风雨故园》里扮演的知识分子形象深入人心，这种形象确实是王志文的与众不同之处，冯静波也为他后来的相关角色定下了基调。”
知识分子成为王志文身上挥之不去的一种气质，弥漫在他所演绎的各种人物和人设之中。纪录片导演周轶君认为，知识分子是王志文影视形象的底色，他带着这样的底色进入了内战、谍战剧中不同人物的不同人生。不过，在有观众问到他是否自认为是“知识分子”时，王志文坦言：“我讨厌做知识分子，我做一个尽心尽力的演员就蛮好。”
背词是演员的本分
交流间不时蹦出两句上海话，让人意识到，在《皇城根儿》《过把瘾》等诸多京味十足的影视剧中担任主角的王志文，实际上是地道的上海人。
成长于上世纪70年代末，电影、电视、文学、音乐、舞蹈、地方戏曲等蓬勃的文艺形式感染了这位上海青年。“那时候我十三四岁，看电视里播放一些文艺节目，几个老艺术家演滑稽戏，大家看着特别开心，我觉得这些人了不起，能给人带来很大的快乐。”从那个时候起，他萌生了做文艺工作的愿望，也得到了家人的支持。
18岁那年，王志文被北京电影学院和上海戏剧学院录取，在两所院校中选择了前者，去了北京。“这是很特殊的选择。所以我也特别感激我的母亲和我的家人，在我的选择上从来不会有任何阻碍，所以各位如果有孩子的话，也是给点过来人的经历，让他去选择他的去处，尊重他的选择，这样的话一定会给他很好的滋养。”
关于类似“台词天花板”这样的头衔，王志文觉得，他只是尽可能把自己的那点事做好，对得住工作。“比如说背词，这都是做演员的本职工作，就尽量把背和诵这两件事做得有点进步，让自己如意，让听者悦耳。如果懈怠了自己的那部分能力，那就换职业，不做这份工作。”
黄河科技学院客座教授张翔告诉时代周报记者，《方案》本质上还是要刺激新能源汽车消费，因为有些城市限制购买新能源汽车的话，就抑制了车主的购买力。
对谈中，王志文谈到影视创作是集体的劳作，他特别提及《黑冰》的编剧、已故作家钟道新的付出，“他是我非常敬重的、非常杰出的作家，我们决定要拍这部剧的时候，钟先生来帮助我们把剧本做得更有意思，他对《黑冰》在剧作上的帮助和付出，我们每一个人都很难忘。观众们可能不一定知道这个名字，大部分可能就是了解剧中人或者导演，请大家记住他的名字，他有很多的好作品。”
在好人与坏人之间，王志文如今更倾向于饰演所谓的“坏人”：“演员和其他的标准不一样，我当然希望饰演有空间的这类角色，现在的好人被塑造成了非常单一的人，所以如果让我来选，只能二选一，从专业角度来说，演坏人更好玩，更有作为，也更有快感。”
王志文也坦言，拍电影电视是一个集体劳作，每天要面对几百个人，现在有很多工作人员的职业程度“不够”：“我们有责任帮助他们建立一个更好的工作态度、能力和秩序。大家在一起工作，其实只有一个目标，就是要把这件事情做好。”对于数十年坚持在一个行当中持续耕耘，王志文如此回应他的选择：“将近40年的时间，鄙人一直在做一件事情，为的就是可以让遗憾变得少一些，当你专注一件事情，去享受，去不断感受、拓展，就不会感到迷茫。”
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葛怡婷
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